昨日，第十五届上海世界艺术节的重头戏之一，为期四天的上海世界艺术节论坛在浦西洲际酒店落下帷幕。恰逢联合国教科文组织《维护和促进文明表现形式多样性条约》公布8周年，《维护非物质文明遗产条约》公布10周年，围绕着“容纳、敞开与立异—尊重文明多样性，促进文明间对话”这一主题，本届艺术节举行了多场论坛与对话。北京大学高档人文学院院长杜维明用“和而不同”来描述文明多样性的最高境地，“假如煲汤只用一种作料，汤不会香。假如绘画只用赤色来画，不管怎样画都是单一的。”

　　很少有人会想到，话剧《青蛇》充溢东方禅意的表达依托于一批世界艺术家所打造的舞美与音乐。

　　在创造话剧《青蛇》之前，导演田沁鑫带着生活在英国的德国籍舞美规划师莫尔·海恩塞尔、英国灯火规划师娜塔莎·奇弗斯、苏格兰作曲家大卫·保罗·琼斯一同，在我国的南边绕了一圈。从西塘、周庄、嘉兴、乌镇、杭州，终究到上海，她想告知他们，这个故事从前撒播在怎样烟雨模糊的江南。“跟他们一同作业的时分，我脑子里出现了苏格兰油画一般的颜色，而西湖如同一幅我国水墨画。我带着这样的感觉告知他们，我期望你们把最理性的东西拿出来。”终究，他们以“外人”视角捕捉我国元素的精准度，让田沁鑫感到吃惊。莫尔以江南民居“版筑泥墙”为构思，在舞台上筑建了三面高墙，嵌筑着江南的亭台；娜塔莎规划的灯火将东方的适意之美与西方的精巧冷峻融汇在《青蛇》中；大卫则谱写出空灵而悲悯的音乐。在田沁鑫看来，艺术家未必时间去考虑“文明多样性”这样庞大的论题，却往往在艺术的实践中，完成中外文明的跨界与协作。

　　论坛上另一位艺术家谭盾也用自己的著作《女书》诠释了中外文明以及不同范畴文明的跨界。面临世界上仅有的女人文字接近失传的局势，谭盾用音乐和印象“抢救”和从头演绎了这一传统文明。“印象记载女人口传心授的画面代表曩昔，而交响乐队的从头谱曲演奏代表未来，衔接它们的是竖琴，我心目中最女人的一件乐器。”在谭盾看来，跨界正在变成一件越来越简单的工作，而困难的是如安在多元文明中不迷失自己。他以为，对艺术家来说，多元文明带来的最大应战，是寻觅一个适宜的渠道、一种独立的言语来出现嫁接的文明。

　　上海世界艺术节中心总裁王隽提及从前出现在艺术节舞台上的著作，“既有依据湖南区域母女间撒播的文字‘女书’所创造的微电影交响音乐史诗，也有起源于内蒙古草原的陈旧歌唱方法呼麦。”更重要的是，这些节目并非稍纵即逝，而是持续进入市场和商业模式运作，令其取得更耐久的生命力。“艺术节是文明多样性的守护者，也正是这种多样性让艺术节取得了世界珍宝的或许性，终究成为一个城市甚至一个国家无法替代的某种高雅的存在。”王隽说。

　　假如说上海艺术节的特色在于其综合性和兼容并包，那相比之下，台北艺术节则是另辟蹊径，走上了一条愈加生动而幽默的共同路途。

　　从2012年开端，台北艺术节初次树立策展人准则，艺术节艺术总监耿一伟正是第一位“策展人”，要策划三年的艺术节，这自身也是一种冒险。上一年台北艺术节是“推翻崇高，嬉笑台北城”的喜剧主题，而本年则是“冒险新世界”。“在本年的台北艺术节上，咱们改编了布莱希特的名作《高加索灰阑记》，用歌仔戏、豫剧和摇滚乐演绎，不只效果很好，也招引了许多年青人重视传统戏曲。而瓦格纳诞辰200周年，咱们没有做歌剧，而是约请欧洲剧作家和德国作曲家来台北，创造了一出包含电音派对、雕塑和文字印象在内的《瓦格纳大爆炸》。”耿一伟说，“年青的城市愈加欢迎新的著作。”

　　在艺术节总监们看来，传统意义上的文明交流，即把现成的满世界巡演的艺术著作请进艺术节，现已掉队了。他们更为推重的，是艺术家、艺术节与城市的互动和对话。

　　波兰世界维洛提斯拉维亚合唱艺术节音乐总监皮欧特·图尔凯维奇说，“艺术节节意图编列有必要习惯当地的艺术热心，而不是依照艺术市场上的扮演档期来进行。只要死去的鱼才会趁波逐浪。”美国纽黑文世界构思艺术节履行总监玛丽·露·阿列斯奇说，“咱们将印度闻名古典舞蹈演员请来扮演，一起约请她开课教授南印度传统舞蹈动作，并和咱们当地印度舞团队互动，一起约请耶鲁大学美术馆举行南亚藏品展。”而墨尔本世界艺术节构思制作人安德鲁·布莱比则表明，墨尔本作为移民城市，艺术节经过交融世界各地移民文明来促进城市的调和开展。

　　加拿大声流文明中心履行总监克里斯·洛维曾担任多伦多艺术文明节总监，他的一番话发人深思，“世界上许多大型艺术节长期以来都以欧洲化的审美为主，这并不合适许多城市。一场艺术节的成功与否很大程度上取决于怎样立足于一个特定的社会环境来进行策划。在一个当地十分成功的节目换一个当地或许便是一场灾祸。”

　　饱尝两次世界大战伤口的城市柏林一度变得赤贫而损失期望，在德国柏林赫尔梯行政学院世界文明方针高档研究员汉斯-格奥尔格·克诺普看来，是文明拯救了城市的经济。“工厂、银行、行政组织纷繁迁走，人们精力空无只剩下了文明。民主德国和联邦德国的法则都不适用，令柏林不受捆绑而无比自在。正是其时埋下的种子奠定了柏林今日的文明根底。”

　　一座城市的文明精力与城市的精力紧紧连在一同，这是一切以城市命名的艺术节有必要遵照的现实。

　　“作为摩天大楼之都，芝加哥以文明规划带动城市规划，将文明地标树立于历史悠久的文明修建中，树立新的公共空间以承载各类文明和艺术节活动。”芝加哥文明局局长米歇尔·布恩介绍。而新加坡沿海艺术中心总裁、新加坡国家艺术理事会上一任总裁潘传顺说，新加坡作为小型的移民国家，能够经过艺术节来回应身份认同、传统文明消逝和全球化冲击的应战。

　　那么，上海的城市精力具有何种特质？与其匹配的艺术节是怎样的？上海世界艺术节艺术总监刘文国介绍，上海的文明需求逐步高涨出现在改革敞开十余年后。“1999年，上海世界艺术节诞生，新的文明地标上海大剧院建成，从那个时分开端，上海进入了对文明设备大规模制作的进程。渠道树立后，谁来演、谁来看成为问题，文明软件的建造被提上日程。由此，上海世界艺术节确立了自己的位置。艺术节的寻求与城市精力共同，那便是海纳百川、寻求杰出、开通睿智、大气谦和。”

　　在上海戏曲学院副院长黄昌勇看来，现在，上海政府在建造公共文明职责方面现已发挥了严重效果，但是社会组织和非营利组织的发育还不健全。在传统文明方面，则是民间社区层面较为活泼，而社会干流和更具消费才能的人群短少重视。这或许也是上海世界艺术节需求持续尽力的方向。